QUOTE:
原帖由 苏堤春晓 于 08-1-15 20:05 发表
那天，看到一则消息--------一位音乐爱好者，问一位职业的贝司演奏家，问他是不是喜欢音乐。这位演奏家回答说：“不喜欢。”
也难怪，我们作为听众欣赏音乐会，坐在下面听现成的------听到的是多个声部合成的效果。但是，单个的乐器分谱，有的就比较单调乏味。特别是象大贝司这样的低音乐器，通常作为乐队的低音基础，基本上没有旋律，主要以拨弦演奏低音为主。在巴洛克世代，甚至低音乐器的分谱都没有，只有一个原则上的通奏低音。
在我的记忆里，低音提琴比较有戏的段落是：贝多芬的《第九交响曲》（合唱）第四乐章，前半段乐队部分。老贝经过一生的苦难，百转千回，终于找到了《欢乐颂》的主题。这个主题的第一次呈示，就是以大提琴和低音提琴的同声齐奏出现的。《欢乐颂》乐队主题经乐队的四次变奏，终于引入人声与乐队的《欢乐颂》......
但是，没有办法，不喜欢的事情也要做--------因为这也是一种职业，也是一种谋生手段--------人总是要生活的。[ 本帖最后由 苏堤春晓 于 08-1-15 20:11 编辑 ]
那天，看到一则消息--------一位音乐爱好者，问一位职业的贝司演奏家，问他是不是喜欢音乐。这位演奏家回答说：“不喜欢。”
也难怪，我们作为听众欣赏音乐会，坐在下面听现成的------听到的是多个声部合成的效果。但是，单个的乐器分谱，有的就比较单调乏味。特别是象大贝司这样的低音乐器，通常作为乐队的低音基础，基本上没有旋律，主要以拨弦演奏低音为主。在巴洛克世代，甚至低音乐器的分谱都没有，只有一个原则上的通奏低音。
在我的记忆里，低音提琴比较有戏的段落是：贝多芬的《第九交响曲》（合唱）第四乐章，前半段乐队部分。老贝经过一生的苦难，百转千回，终于找到了《欢乐颂》的主题。这个主题的第一次呈示，就是以大提琴和低音提琴的同声齐奏出现的。《欢乐颂》乐队主题经乐队的四次变奏，终于引入人声与乐队的《欢乐颂》......
但是，没有办法，不喜欢的事情也要做--------因为这也是一种职业，也是一种谋生手段--------人总是要生活的。[ 本帖最后由 苏堤春晓 于 08-1-15 20:11 编辑 ]
今天早上10点多,看见一个美女在快步过马路,想看看呢,一看,原来是晓晓大美女!不过我也骑着车子,就没有喊~
