最近的电视剧荧屏让我感到害怕，《军师联盟》和《我的前半生》都叫好叫座，让我觉得这是个魔幻现实主义的时代。
这两部戏让我害怕的点在于，它们都是良心剧的做派，有着成熟敬业的班底，演技靠谱的演员，服化道不粗制滥造，不抠图不滥用替身，不叫好简直说不过去……然而我始终心情复杂地无法叫出一声好，这两部剧哪里都好，但是根子上都是有问题的，问题就出在剧本上。
这两部剧的编剧都很聪明，他们非常了解如今观众想看什么，于是司马懿就从心机深沉背主弄权的阴谋家成了心怀家国天下的反差萌杰克苏，子君就从“我是良家妇女，自问掷地有金石之声”的亦舒女郎摇身一变成了上海弄堂里的粗鄙女人，“大奶教”的忠实捍卫者。
大部分观众很受用很买账，问题是你们何苦要假借司马懿和亦舒之名呢？剧中的司马懿和子君，跟历史上的司马懿和亦舒笔下的子君相比都是严重OOC(Out Of Character)了啊！你让剧中人顶着原著人物的名字却做出和他们人设背道而驰的言行，这在同人圈里都被视为是最劣等的再创作。
而这样的本子却被良心剧的班底采纳拍出了成品，那种感觉就像米其林大厨用尽毕生绝学做了一坨巧克力味的屎，它外表再精美本质还是屎啊！
《军师联盟》像《琅琊榜》那样架空朝代原创角色不好吗？这样你把曹魏的世子之争拍成男版甄嬛传也不会让历史控们气炸肺。《我的前半生》自己原创剧本爱怎么写女人之间的撕逼、抢闺蜜男友都没人管得着你，干嘛非得打着亦舒的旗号反亦舒呢？
我对《我的前半生》的绝望，从剧组公布选角伊始就开始了，不是我怀疑马伊琍的演技，而是她身上那股劲儿，她为人处世的态度包括她的衣品，实在都太不亦舒了。
成品一出来，好嘛，没有亦舒女郎的形，更没有亦舒女郎的神。
亦舒女郎的神，总结起来就是一句话：“做人最要紧的是姿态好看”，无论到了何种境地，亦舒女郎的吃相都不能难看，可以失婚失恋失业，但无论如何都不能失态。
姿态好看，人格不堕，转天过来又可以挺直腰板活的漂亮，就算是伪装，也要将自己最软弱的一面牢牢藏住，将自怨自艾留在私人空间，对外一定要咬碎银牙和血吞。
她们不会恶形恶状地跟人撒泼撕逼要死要活，因为她们知道，给别人体面，也是给自己体面。
但是我们看剧中的子君，居然说比起婚姻，教养不值一提。
我还是第一次见小说改编的影视作品里这么打脸原作者的，我简直怀疑编剧是亦舒黑。《我的前半生》1982年在香港出版，谁知道三十五年后荧幕上的“亦舒女郎”的价值观，居然比起当年没有丝毫进步不说，相反在大幅度地倒退。
书里写子君面对突如其来的离婚，内里惶恐无助，对外依然不乱方寸：
【她等着要看我出丑：大跳大嚷，决不肯放手，开谈判，动用亲友作说客、儿女作武器，与她决一死战……我不打算满足她。人要脸，树要皮。一个女人失去她的丈夫，已经是最大的难堪与狼狈，我不能再出洋相。Via《我的前半生》】
而电视剧里这些剧情，可以说是非常可pia了…
中学时候读师太的书，好几句话现在都记得清清楚楚，《开到荼蘼》里说“能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。”《玫瑰的故事》里说“失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。”《星之碎片》里说：“无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。”
句句都是我的人生信条好吗？！
亦舒女郎的形，无外乎都是走性冷淡极简主义风格的。
最常见的装束是白衬衫+卡其色长裤，色调不会跳出黑白和高级灰的范畴。重视衣服的材质和剪裁，也就是品质感，而不追求流行趋势，这才是穿得高级的不二法门。
所谓的高级灰也就是意大利画家莫兰迪笔下瓶瓶罐罐的颜色，又叫莫兰迪色系，摒弃了刺激性强的艳彩，是一种让视觉和心灵都觉得平静的治愈系色彩，脱离了饱和度高的俗艳感，自然会让人感觉高级。
【我挑了两条开司米呢长裤，让店员替我把裤脚钉起。姜太太搭讪说：“要买就挑时髦些的。”我笑着摇摇头，“我是古老人，不喜款式。”有款式的衣服不大方。Via《我的前半生》】
原著里子君在离婚前就是典型的亦舒女郎审美，她品味很好，衣食住行皆很考究，小说里写她去见小三辜玲玲，她没有发疯撒泼，倒是可怜起前夫来了，因为她注意到小三家里的布置和格调都比家里差得多了：
【主色用浅咖啡，很明显是想学欧美小家庭那种清爽简单的格调，大致上没有什么不妥，但细节就非常粗糙：一套皮沙发是本地做的，窗帘忘了对花，茶杯与碟子并不成一套。】
她断定，前夫是要后悔的，因为“他目前所唾弃的生活方式跟他将来要过的生活方式一模一样，甚至还要更精细美丽考究一些。”
但是打开电视，我看到马伊琍扮演的子君简直是小说里那个粗鄙肉感的小三辜玲玲，她烫着广场舞大妈钟爱的挑染小卷卷头，穿着各种饱和度惊人的荧光色彩辣眼搭配，像本世纪初煤老板的老婆一样不知教养为何物扯着大嗓门不分场合地大声嚷嚷。
我看了一下，这部剧里给靳东和袁泉都安排了专门的服装设计，但是女一马伊琍却没有，这让我不禁想到当年的《奋斗》里夏琳穿的衣服也是马伊琍的私服，这次她该不会又穿着自己的衣服就去演戏了吧？
08年马伊琍接受采访的时候就说过那些被网友吐槽的可以召唤神龙的七彩吊带背心全是她的私服，她以穿便宜货穿出时尚倍感自豪。当时的采访，呃，槽点满满。
我不是那种认为只有贵的衣服才能穿出时尚和品质感的人，但是马伊琍穿的无论离时尚和质感都差的有一个银河系吧？而且夏琳还是服装设计师的人设，我的个神啊！（当然公平的说那部戏里王珞丹的穿着也不像白富美，只有李小璐的穿搭还算是当年的时尚。）
仔细想想，这部《我的前半生》简直就是十年前《奋斗》的续篇，夏琳和陆涛的婚姻破裂了，陆涛还是喜欢米莱那样简约大气的女人，于是马伊琍再度按自己审美穿着于妈色Low爆搭配扮演一位不知教养为何物的心机女，处心积虑抢走对自己掏心掏肺的闺蜜男友……
果然，熟悉的历史再次循环吗？
防火防盗防闺蜜是正理啊，米莱把陆涛介绍给夏琳，唐晶把贺涵介绍给子君，还让他多开导子君，脑袋坏掉啦？原著里唐晶是到了婚事尘埃落定之时才让子君看到她未来先生的，而且非常聪明地和子君的关系做了一个切割，告诉她不能再依赖自己，要学会独立了。
有人说，前期子君穿得那么Low人品那么差，是为了和后期变身的她形成鲜明的反差，这样才能体现出她的脱胎换骨，从预告片来看，嗯，是有了那么点亦舒女郎的味道。
不过，编剧你怕是鸡汤喝多了？剧中的子君家庭出身是樊胜美式的，人品教养和不学无术是曲筱绡式的，最终可能因为离了婚剪个头换身造型，就摇身一变成为狂拽酷炫吊炸天的安迪吗？
这哪里是女性自我意识的觉醒，这简直是大变活人嘛！一个人的品味和三观哪有那么容易说变就变，你以为这是童话故事呢？
原著中的子君大学毕业英文流利，离婚后婆婆还想让她回来帮孩子补习英文，她离婚后看《骆驼祥子》《红楼梦》《聊斋志异》，从中感悟颇深。她的人品素质教养都是一等一的好，不过是婚姻让她与外界隔离开来，让她的感受力变钝，让她的美不鲜活了。
离婚后，她在人情世故里磨砺，找回了枯萎已久的生命力，尽管她每天都很疲累，但是所有人都觉得，她比从前更美了。就因为她对美的感受力始终没有失去，她才找到了适合自己的工作，才有灵感做出可爱的艺术品。
她的品味、价值观和审美观都是一脉相承的，改变的是她生活的方式和对婚恋的看法和态度，她认识到“感情是不可靠的，物质却是实实在在的。”
剧中的子君，却无知到连角膜是什么都不知道，以为是脚膜。
还喜欢拿刻薄当有趣，狂飙金句，言行举止都粗鄙的没眼看。对了，剧中的女二，子君的闺蜜唐晶和小三凌玲，反倒是原汁原味的亦舒女郎审美和做派，但最后都成为子君的手下败将，真是EXO ME啊！
感觉这部剧就是先黑了全职家庭主妇，将她们塑造为粗鄙、市井、短视、无知的泼妇，为了保住自己的大房地位无所不用其极，女儿自杀了还有心情擦个大红嘴唇子才往医院里去的妖艳贱货：
然后再黑职场精英女性，唐晶一生自立自爱，从来不依靠男人成功，对待闺蜜掏心掏肺，最终却是个睁眼瞎，被闺蜜和男友联手背叛，那闺蜜还是个从人品到能力到审美都比不上她的十三点。
原著《我的前半生》是在致敬鲁迅先生的《伤逝》，所以沿用了子君和涓生的名字，《伤逝》的文眼是“人必生活着，爱才有所附丽。”因此亦舒在文中讲述了新世代的娜拉出走后活的怎样的问题，子君一开始依靠涓生生活，离婚后她的精神支柱又变成了唐晶，唐晶在结婚移民之前，最后一次跟子君谈心：
【子君，你的毛病是永远少不了一个扶持你的人。涓生走掉，你抓住我，现在我要走，你同样伤心。你并不需要我们，你看你现在多独立，你要不断地告诉自己：子君，我不需拐杖，子君，我不需要他们。】
这才是《我的前半生》里要表达的核心观念，一个真正独立的女性，不需任何拐杖也能在这个世间生存。而不像电视剧里表现得那样，被一个富有的老公抛弃，那我不择手段抢来一个更富有的老公就叫成功，本质上，她还是没有任何成长，依旧在拄着拐杖走路。
真的，这么侮辱亦舒，侮辱女性的电视剧居然还深受广大女性观众的欢迎，我感到深深的无力，你们那么有空，不如去找几本亦舒看看吧。（作者：李小丢）
（转自：百度百科【Ta说】）
