《纽约时报》表示：“他的演奏已经达到超前两百年的水平，不管他是出自哪一个门子的怪胎，这家伙还真是个天才”。
伊沃·波格莱里奇（国内乐迷也称他为“波哥”），一位充满话题争议的天才个性钢琴家。一般人对于年轻时的波格莱里奇之认知，多认为他的行事风格“反传统，反主流”，更因其思考模式与众不同，打破成规的习惯而深受关注，也由此获得许多乐迷之喜爱。
年轻时的波格莱里奇
他最令各界熟知的事迹，就是1980年参加第十届华沙肖邦国际钢琴比赛时，阿格里奇更因波格莱里奇未进入决赛而愤然退出评审团以示抗议，为这一代鬼才打抱不平，这一事件在音乐比赛的历史上相当罕见，并在公众中也引起强烈反响......
虽然这一故事对于喜欢这位钢琴家的乐迷而言估计已经听到起茧了，但是我们不能否认的是“无论何时，不管是喜欢或不喜欢波格莱里奇的人，都得从肖赛讲起”，当时正值风华正茂的他，演奏起肖邦音乐的时候真的迷人至极。
波格莱里奇挟着比当年的冠军得主邓泰山更高的瞩目与期盼，1981年加入DG唱片成为专属艺人，首张肖邦唱片就凭着大胆独特却又说服力十足的演绎，使得音乐会场场爆满，唱片销售高居不下。
1981年至1998年间，作为DG的专属艺术家，波格莱里奇持续录制了多张唱片。波格莱里奇在DG留下了丰富的唱片发行记录，囊括了从巴洛克时期作曲家的音乐到二十世纪艺术家的作品，诠释了不同风格的音乐。
他在每张专辑中都注入了独一无二的艺术价值和音乐理念。这些唱片成为了世界各地乐迷的保留版本，并多次再版，有些甚至在最初发行后的几十年里一直保留在DG的目录中。
波格莱里奇的演奏一向以大胆著称，乍听之下，或许予人搞怪夸张、恣意而为的“反骨”形象，但仔细深入探究后却又令人钦佩折服，他拥有高度技术及精妙神奇的魔幻触键能力，总能让音乐出现令人惊喜的片段，体验到焕然一新的音乐。
2023年下半年，波格莱里奇带着他的肖邦音乐开启国内巡演，为乐迷演奏了肖邦《幻想波兰舞曲》、《F小调幻想曲》、《摇篮曲》、《船歌》等曲目，呈现了肖邦音乐的浪漫、极致与真谛，此番演出颇有“回归”之意，与他2022年在在SONY发行的肖邦音乐专辑相靠近。
著名钢琴家孙颖迪曾说过，“波格莱里奇双手的位置感超强，对作品结构把控及音的控制力绝佳，注重每个音的质量。他展现的音乐线条流露出的细腻感受令人叹服，呈现出犹如建筑结构般的精致与灿烂，营造的是一种无法言说的美感”。
2019年，沉寂了21年的波格莱里奇再度进入录音室，灌录了自1998年以来的首张录音（1998年以来没推出新的录音作品），与SONY音乐合作。
贝多芬&拉赫玛尼诺夫
钢琴奏鸣曲
波格莱里奇
为配合2020年贝多芬诞辰250周年活动，这张专辑特别选录了两首贝多芬钢琴奏鸣曲——《第22号&24号钢琴奏鸣曲》，另外还有一首拉赫玛尼诺夫《第二号钢琴奏鸣曲》。
多年过去，波格莱里奇的诠释依旧充满个性，为作品塑造不同风格，几乎每个音都经过反复地锤打与考量，为这些引人入胜的杰作提供了新的视角。
过去所有曾经折服于其演奏的乐迷，无一不在期待这张专辑的发行；而对于还不曾认识波格莱里奇的新乐迷，这张专辑的三首作品正是值得重新检视与鉴赏的最佳利器。
碟友评价
01.
在千锤百炼的思考与推敲中，波哥把浓烈的情感、深刻的洞察与凌厉的技术沉淀下来，析出了深邃而浓缩的艺术结晶，直击灵魂。听“拉二钢奏”时，那种面对神圣遗迹一样的震撼，实在难以言表了。
02.
这张专辑的选曲足以用“神奇”来形容，贝多芬《第22号钢奏》真是鲜有人问津，《第24号钢奏》是贝多芬最爱之一，拉氏的《第二号钢奏》听完之后立刻标记为此生最爱~
03.
沉寂了20多年，从“术业专攻”至“道法自然”，从境界上直逼古尔德。
04.
时隔20多年重出江湖，在索尼总裁亲切召见后签下独家唱片合约，波哥的琴声也已脱胎换骨，虽然这张专辑评论两极分化，但是他的贝多芬好深沉，估计只有真正经历过痛苦和寂寞后才会弹出这样的声音吧~
贝多芬《第22号钢琴奏鸣曲》
贝多芬《F大调第22号钢琴奏鸣曲》Op.54，作于1804年。这是在“华德斯坦”（C大调第二十一钢琴奏鸣曲）与“热情”（f小调第二十三钢琴奏鸣曲）之间的一首小奏鸣曲，有“音的游戏”之称。
这首奏鸣曲由于夹在两部巨著中，因此不曾普遍流行，但具有讽刺意味的是，这丝毫不是因为它很平常或很传统，而是由于它极其不符合传统。它并非打算像前后的作品那样探求高度和深度，而是开发了其别具一格的超然幽默。
它只有两个乐章。第一乐章采用小步舞曲速度，两次被活跃的练习曲式的双八度章程乐段断开。第二乐章是一首以连续的十六分音符的音型构成的触技曲，以柔和又压抑不住的首创精神在相距遥远的调性上奔驰，在奏鸣曲的展开部中极为突出，在这方面与其手法最接近的，《降A大调第十二号钢琴奏鸣曲》的终乐章也相形见绌。
贝多芬《第24号钢琴奏鸣曲》
《升F大调第二十四号钢琴奏鸣曲》OP.78，作于1809年。这是“热情”奏鸣曲诞生4年后的作品，这首作品结构小巧、幽静而又温文尔雅，从另一侧面发挥了钢琴纤细微妙的表现力，此曲呈献给贝多芬心爱的泰丽莎(Tharese)，因此也有“泰丽莎奏鸣曲”之称。
拉赫玛尼诺夫《第2号钢琴奏鸣曲》
《第二号钢琴奏鸣曲》是拉赫玛尼诺夫1913年在其创作生涯的黄金时期所留下的力作。虽然形式上仍分为三乐章，但整首奏鸣曲共用许多动机主题，听起来像是个单乐章的奏鸣曲，在诠释上对钢琴家的乐思集中力与体力是一种考验。
由于初版对演奏者设下“手”的先天限制，拉式于1931年对其进行删改。作品在近现代和声技法上独特的开创性，充分体现了拉式极具魅力和韵味的音乐风格和特点，被公认为彰显演奏技艺和音乐修养的钢琴艺术珍品之一。
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【原装进口】
波格莱里奇钢琴演奏
《贝多芬和拉赫玛尼诺夫钢琴奏鸣曲》
